![Tvorba Zorana Feriće: metastáze estetiky ošklivosti](/Content/Covers/f/feric.jpg)
Tvorba Zorana Feriće: metastáze estetiky ošklivosti
Profil současného populárního spisovatele z Chorvatska Zorana Feriće se zamyšlením nad jeho hlavními knihami.
Jméno současného chorvatského spisovatele Zorana Feriće nepatří v českém prostředí mezi známé. A přitom je dílo tohoto autora v jeho vlasti úspěšné natolik, že ne neprávem můžeme Ferićův literární zjev v prostředí chorvatském přirovnat k „fenoménu“ Michala Viewegha v kultuře české. Stejně jako Viewegh se i Ferić stal ve své zemi vzorem „úspěšného žijícího spisovatele“ a zároveň součástí literární estrády.
Úvodní věta nebyla míněna jako postesknutí, vždyť Ferićovu povídku Tužná bajka o Clari Schumann i braći Grimm (Smutná pohádka o Claře Schumannové a bratrech Grimmových) nalezneme ve sborníku současné chorvatské povídky, jenž sestavil brněnský profesor Ivan Dorovský. Tento překlad je sice přínosem, rozhodně však nemůže sloužit k vytvoření byť jen rámcové představy o Ferićovi a jeho díle.
Zoran Ferić se narodil roku 1961 v Záhřebu. Vystudoval kroatistiku na tamní Filozofické fakultě a dodnes pracuje jako středoškolský profesor chorvatského jazyka a literatury. Své eseje a prózu uveřejňuje od roku 1987 v nejrůznějších literárních a společenských časopisech (Quorum, Godine nove, Nacional aj.) i na třetím programu chorvatského státního rozhlasu.
Roku 1996 vydal sbírku povídek Mišolovka Walta Disneya (Pastička Walta Disneyho), která byla přeložena i do němčiny a vydána v Rakousku. Roku 1997 obdržel cenu A. G. Matoše za povídku Anđeo u ofsajdu (Anděl v ofsajdu) uveřejněnou v časopise Plima. Roku 1998 vydal společně se spisovateli Miroslavem Kišem, Robertem Mlinarcem a Borisem Perićem výbor povídek Quattro stagioni. V roce 2000 vyšla povídková sbírka Andjeo u ofsajdu a jednalo se o nejočekávanější chorvatskou knihu toho roku. O dva roky později následoval „nejtemnější román chorvatské literatury" Smrt djevojčice sa žigicama (Smrt děvčátka se sirkami) a zatím posledním Ferićovým počinem je sbírka časopiseckých komentářů a sloupků Otpusno pismo (Propouštěcí dopis, 2003).
Vyhraněný styl
Jestliže byla Ferićova prvotina Pastička Walta Disneyho přivítána chorvatskými kritiky i laickou veřejností s velkým zájmem, kniha Anđeo u ofsajdu byla pasována na chorvatskou knihu roku již dávno před svým vydáním. V kontextu moderní chorvatské prózy, která se od začátku 90. let zcela v intencích kulturní politiky tuđmanovského režimu utápěla ve vlastenecké, rurální, patriarchální, případně válečné tématice, se totiž skutečně jednalo o cosi nového. Podle názoru básníka, kritika a záhřebského univerzitního pedagoga Krešimira Bagiće „Ferićovy povídky potvrzují, že jsou výsledkem umně promyšleného a relativně autochtonního prozaického konceptu". To lze snadno ověřit hlubší analýzou Ferićova díla. Svět jeho povídek je zpodobněním světa, v němž žijeme, avšak zrcadlo, které nám svými absurdními konstrukcemi nastavuje, je notně pokřivené. Některé příběhy jsou neobyčejně groteskní a bizarní, jiné zas banální svou podstatou, zatímco poselství značné existenciální váhy probíhá kdesi v pozadí. Všechny jsou však kořeněny tu silnější, tu slabší příměsí morbidity a obskurních motivů, jež ve čtenáři vyvolávají veskrze negativní pocity a obranné reakce. Jenže právě konfrontace humoru a tragična, banalit a „vážných témat", dochucená opakujícími se motivy smrti, nevyléčitelných chorob, sebevražd, amputací končetin či sexuálních perverzí vytváří společně s předem jasně stanovenou a vytříbenou technikou tento „relativně autochtonní koncept" Ferićovy prózy.
Klíčové slovo: morbidita
Klíčovou roli v celé ferićovské prozaické koncepci hraje morbidní tématika. Nejedná se však o tajemnou a „nadpozemskou" hru se smrtí a její symbolikou, jak ji známe například z díla Ladislava Fuchse. Ve Ferićových povídkách se setkáváme se smrtí krutě pozemskou, nikoliv však fádní - její škála je pestrá a bohatá. Ferićovy příběhy jsou také plné pohřbů, mrtvol, rakví, hrobařů... Hned v první povídce první sbírky Pastička Walta Disneyho jménem Potrči doktora (Rozběhej doktora) i prostředí záhřebského hřbitova a krematoria se setkáváme s největší koncentrací uvedených motivů - celý příběh pak graduje absolutní kumulací zmíněné symboliky při pohřbu hrobaře. Ferić tak uvádí čtenáře do svého světa tím nejrychlejším možným způsobem - kdo nevydrží, knihu odkládá, ostatní čtou dál...
Je evidentní, že ve Ferićově případě se jedná o promyšlenou a odvážnou provokaci, která se mnohým může zdát zacházející za hranici vkusu, ovšem jen do té chvíle, než si uvědomí, že většina povídek pouze zobrazuje realitu, svět takový, jaký je, avšak se záměrným důrazem na věcech, které se ze své autopsie snažíme vytěsnit. Akcentace „esteticky negativních" prvků tak nejen vytváří celkovou atmosféru díla, ale mnohdy zatlačuje do pozadí fabuli samotnou. Je jen otázkou, zda se tak neděje úmyslně... Jako příklad morbidního prvku nám poslouží motiv leukémie, o kterém lze říct, že se vyskytuje v takřka každé Ferićově povídce. Ba co víc, na leukémii tu umírají nejčastěji děti, zejména dívky. Například v již zmíněné povídce Rozběhej doktora z první sbírky nalezneme zmínku: „místo sedmileté dívky, která zemřela na leukémii, byl pohřben osmdesátiletý stařec". Hned v následující povídce Žena u ogledalu (Žena v zrcadle) hrdina Oleg vzpomíná na sestru, která zemřela na toto nádorové onemocnění krevních buněk ve čtrnácti letech.
Povídka Anděl v ofsajdu se zase celá odehrává na pohřbu šestileté dívky Mirny (příčinu smrti snad již netřeba zmiňovat) a nejbizarnější užití motivu této choroby nalezneme v povídce Blues za gospođu sa crvenim mrljama (Blues pro paní s červenými skvrnami), která jinak operuje s motivem viru HIV - mladík Šturlić si vymyslí, že trpí leukémií, aby získal srdce (a tělo) milované dívky. Seznam nemocí, na které umírají a jimiž trpí Ferićovi hrdinové, případně jejich příbuzní, je ale mnohem rozsáhlejší, přes cukrovku až po rakovinu dělohy... Sám autor pak v rozhovorech pro média přiznává, že je hypochondrem. Se sarkasmem sobě vlastním tvrdí, že „hypochondrie je jako literatura, jistý typ fikce, a ta se bohužel nedá léčit, pouze psát nebo žít. (...) Zcela zjednodušeně řečeno: jak hypochondrie, tak literatura jsou strachem ze smrti a potřebou zanechat stopu. Za spisovatelem (...) i za hypochondrem zůstává psané slovo - v případě spisovatele jsou to knihy, v případě hypochondra lékařské recepty. Často neméně zajímavé..."
Tělo jako metafora společnosti
Neméně důležitým prvkem jeho prózy je také lidské tělo a věci s ním související. Tělo ve Ferićových povídkách je nejen sídlem již zmíněných nemocí (nevyléčitelných - jinak pro Feriće nemají smysl), ale pohlavního pudu či úchylek. Například povídka Pastička Walta Disneyho popisuje příběh chlapce, který se seznámí se svým strýcem, jenž se vrátil z Ameriky a stává se chlapci vzorem. Strýc však záhy zmizí a je zjištěno, že znásilnil dvanáctiletou dívku.
Těžko stravitelným kouskem je povídka Simetrije čuda (Symetrie zázraků), pojednávající o "erotickém" životě paralyzované dívenky, jež si přes inzerát přivydělává prodejem svého použitého spodního prádla. Ferić však pregnantně formuluje happyend: „Sama skutečnost, že ochrnutá dívka tímto způsobem vítězila nad svým handicapem, se rovnala zázraku". Bizarním prvkem týkajícím se těla je také motiv druhotného kanibalismu ve válečné povídce Otok na Kupi (Ostrov na Kupě), v níž chorvatští vojáci uloví sumce (vyskytují se zde narážky na Hemingwayovo dílo Stařec a moře) na návnadu z lidského masa pocházejícího z těl zabitých srbských vojáků a o úlovek se pak v noci podělí s nepřítelem z druhé strany řeky.
Tragickým podobenstvím společnosti je tělo v povídce Povijest gospođe za prije (Příběh paní „před"), která vypráví o obézní ženě, vydělávající si focením reklam na nejrůznější odtučňovací kúry (ve kterých je uvedena jako paní „před" dietou, zatímco na fotografii „potom" vystupuje jiná, štíhlá, jí v obličeji podobná žena).
Tajemství první a poslední věty
Sám autor tvrdí, že „začátek a konec jsou nejdůležitější části povídky". Své tvrzení dál rozvíjí a líčí, že první věta je pro spisovatele nesmírně důležitá, protože „něco v ní udává směr dalšího psaní. Z ní často vychází příběh, postavy, čas, prostor a vše ostatní." První věta je důležitá i pro čtenáře, a proto musí být atraktivní a dostatečně zajímavá, aby ho donutila číst. „Musí obsahovat jistou návnadu, na niž se čtenář chytí a která ho nepustí až do konce povídky." A skutečně - Zoran Ferić důsledně tvoří v duchu této filozofie (či spíše techniky). Úvodní věty jeho povídek jsou nejen chutnou návnadou vábící čtenáře k dalšímu čtení, ale mnohé z nich jsou i jakýmisi mikroskopickými díly „an sich“.
Například úvodní věta povídky Žena v zrcadle dokonale navozuje atmosféru příběhu nešťastné rozvedené ženy středního věku, která se ve strachu před reakcí svého syna bojí navazovat vztah s jinými muži: „Její léta plynula rychle, pouze dny byly dlouhé." Dalšími takovými „atmosférickými návnadami" jsou například: „Paranoia obyčejného člověka je nemoc, kdežto paranoia politika nebo umělce dějiny." (Forma amorfa - Tvar beztvarého), „V rámci skupinové terapie pro duševně postižené lidi vyprávěl, že vždy z jara, když se vlaštovky vracejí z jihu, intenzivně přemýšlí o tom, jak vypadá hořící člověk," (Legenda), případně: „Svět už je naštěstí takový, že i vůně psího hovna může vyvolat krásné vzpomínky." (Dodir anđela - Dotyk anděla).
Ve svých poznámkách ke knize Anděl v ofsajdu Ferić vyzdvihuje i roli poslední věty, jejímž účelem je „celou záležitost zamlžit, relativizovat a umožnit čtenáři vrátit se na začátek..." Nutno říct, že také v tomto případě se Ferić snaží být důsledný - poslední věty jeho povídek zanechávají čtenáře v nejistotě, mnohdy jako opařeného, s nevěřícím pohledem a nepříjemným pocitem v útrobách. Závěrečné věty však nelze hodnotit jako útvary samy o sobě, nýbrž pouze v kontextu.
Většinou však jako by právě závěr byl největší slabinou Ferićových próz. Uvést čtenáře v očekávání vygradováním příběhu a posléze jej zanechat rozčarovaného nad slabším koncem je však údajně autorovým záměrem. To vysvětluje na příkladu svého oblíbeného hororového žánru: „Pokud díky logice příběhu, atmosféře a ději čtenář očekává sekeru, rozčtvrcená těla a kousky dětských střev, a to se v jisté chvíli nedostaví, objevuje se, jak předpokládám, úleva, ale u přísně žánrově orientovaného čtenáře i jisté zklamání. Avšak mým úmyslem bylo ukázat, že toto (...) banální řešení, které nabízím, je stejně tak strašlivé jako by byl i konec skutečného horroru. Je to jako upozornění na horror každodennosti, jenž prochází kolem nás – ne jako Carpenterova Mlha, nýbrž jako sotva viditelný opar parného letního dne."
Nejtemnější román
Po dvou povídkových sbírkách, které si od některých vysloužily přídomek kultovní, přišel román Smrt děvčátka se sirkami. Jedná se o literární konglomerát různých žánrů - detektivky, hororu, politického thrilleru - se zvýšenou koncentrací výše zmíněné tématiky. Pro Feriće jako by už nebylo nic svaté - „děvčátkem se sirkami" je brutálně zavražděná rumunská prostitutka Marillena, románem defilují pedofilové i nekrofilové a místo děje, ostrov Rab, je svědkem exorcizmu, znesvěcování hrobů, okrádání mrtvol... Pozoruhodným a do jisté míry originálním prvkem tohoto díla je postava Boba - zpodobnění chorvatského spisovatele Slobodana Novaka, z jehož díla Mirisi, zlato i tamjan (česky Myrha, zlato a kadidlo, Argo 1999), odehrávajícím se na stejném ostrově, Ferić doslovně cituje celé věty. Přes veskrze pozitivní ohlasy na tento román se kritici i veřejnost shodují v tom, že Ferićovou doménou zůstává krátká povídka a že tímto „katalogem děsu" spisovatel již „poněkud přehání", i tak patří Zoran Ferić k nejoriginálnějším a řemeslně nejzručnějším autorům na současné chorvatské literární scéně.
článek vyšel v časopise Navýchod č. 1, 2005, s. 32-33
na iLiteratura.cz se souhlasem autora
Diskuse
Vložit nový příspěvek do diskuse
autor,
Zrejme mame jine pojeti pojmu celebrita. Pro me to nejsou radoby osobnosti v casopisech typu Spy. Ja byl tou dobou v Zahrebu taky a zpravu o krtu knihy jsem zaznamenal v tisku. Nevim, proc se snazite polemizovat s "uspesnym zijicim spisovatelem" (oboji zatim je) a "soucasti literarni estrady" – zduraznuju literarni. Myslel jsem tim napriklad, ze Feric je ve sve zemi, stejne jako u nas Viewegh, spisovatel znamy (z me zkusenosti jeho jmeno zna temer kazdy, a rovnez nejde o studenty literatury), je zvan na ruzne spolecenske akce (to, ze je narozdil od Viewegha povetsinou odmita, na tom nic nemeni), dostava prostor v renomovanych periodikach (sloupky v Nacionalu), podle jeho del se toci filmy, je nekterymi kritiky a novinari az nekriticky obdivovan a staven do pozice nejlepsiho literarniho vyvozniho artiklu atd. Podobnosti s Vieweghem tedy vidim vic nez dost. A koneckoncu obrat "muzeme prirovnat" neznamena "se rovna". Pristi mesic se s panem Fericem mam v Zahrebu setkat poprve osobne, takze s nim muzu zaprist hovor i na tohle tema :)
qw,
pozicii celebrit??
prave v case vydania Smrt djevojcice sa zigicama som posobila v Zahrebe a mozem Vas uistit, ze Feric si neuziva nic podobne slave Viewegha. Na krste knihy bolo skutocne len zopar ludi, z toho vacsina kultur. redaktorov alebo studentov-stipendistov(Bulharka, Slovenka, Cech a Cinan). Z mojich znamych- Zahrebcanov, ktori nestuduju prave literaturu, o Fericovi vacsina ani nevedela, ze taky niekto je.Trosku mu mozno pomohlo zviditelnit sa, ked podla Misolovky nakrutili film. Inak je Feric znamy len v literarnych kruhov, verte mi.Aj ked dopriala by som mu, aby to raz bolo inak.
autor,
Upozornuji, ze ve vete "Stejne jako Viewegh se i Feric stal ve sve zemi vzorem 'uspesneho zijiciho spisovatele' a zaroven soucasti literarni estrady" neni zcela zamerne ani slovo o literarnich kvalitach obou autoru, pouze o jejich spolecenske pozici celebrit. Do srovnani del techto dvou panu jsem se nepoustel prave proto, ze mam na vec stejny nazor.
qw,
to prirovnanie k Vieweghovi je vcelku mimo. chcem tym povedat - dost to ponizuje Ferića (ci povysuje View.?) Inak, mam tie knizky doma, je to skvela literatura!!